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曹舒慈:足尖撑世界 青春吐芳华

2019-11-06 17:56:47     来源: 文晖信息门户网

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她是《天鹅湖》中忠实美丽的白天鹅,《罗密欧与朱丽叶》中纯洁浪漫的朱丽叶,《吉赛尔》中传奇般的“自然之灵”,“牡丹亭”中充满激情的杜丽娘,“敦煌”中受斑驳壁画洗礼的浪漫音乐家。她是曹舒慈中央芭蕾舞团的首席明星,有一张经典而精致的脸和修长而柔韧的身体。经过十多年的舞台转型,今年曹舒慈凭借在舞剧《敦煌》中的表演获得了中国文化部设立的最高政府奖项——第16届普通话表演奖。因此,本报采访了曹舒慈,聆听了这位芭蕾舞公主背后的辛酸和甜蜜。

新生小牛不怕“艰难”

芭蕾舞,有时像蹲伏在巢里的燕子一样轻盈地跳舞,有时像夜惊中的喜鹊和鸟儿一样敏捷地飞翔,在每一个动作和360度的角度上展现出无比美丽的姿态。这种穿越时空的艺术不是一件容易完成的事情,而是一种非常残酷的艺术。我记得一则广告。这幅画展示了芭蕾舞者的脚,一只穿着芭蕾舞鞋,另一只裸露着,但被胶带覆盖着。"我们的生活既痛苦又快乐。"

许多人不知道对芭蕾舞演员来说,穿破皮肤和水泡是最轻的创伤,他们仍然不得不穿脚趾鞋反复练习。正是这双脚经历了很多测试,脚趾和拇趾外翻畸形。当它们完全暴露在我们面前时,很难将它们与曹舒慈美丽娇嫩的脸庞联系起来。

芭蕾舞制服repetto

起初,她学芭蕾是因为曹舒慈小时候很虚弱。她的父母想让她学跳舞来保持健康。起初,曹舒慈学习国家标准舞蹈。曹舒慈说:“当我申请北京舞蹈学院时,我选择了国家标准舞蹈专业。然而,国家标准舞蹈老师强烈推荐我学习芭蕾,说我的身体状况与芭蕾舞者的身高非常一致,三长一小,即长臂、长腿、长脖子、小脑袋和高脚背。事实上,就入场条件而言,芭蕾是所有舞蹈中要求最高的。那些条件好的人将优先选择芭蕾舞专业。”

是的,很少有孩子能满足芭蕾舞者的外表要求。曹舒慈接着解释如何选择:“例如,脸型是主要的。这取决于腿是否直,肩膀是否平,脖子是否足够长,胳膊和腿的长度是否比身体长度长。也就是说,人是否特别对称。同时,我们需要看看遗传因素,看看我们将来是否会增重,先天性韧带状况是否足够好。因为芭蕾依赖于从脚到指尖到头部的线,所以脚在芭蕾舞者中非常重要,脚背是否很凸出,脚弓是否很好,弹跳是否很轻等等。舞蹈老师都很有天赋。一旦他们遇到外表出众的孩子,他们肯定不想错过他们。我以前不明白。学完芭蕾后,我越来越明白,先天条件好的人真的是上帝的食物。如果你不跳芭蕾,我会同情别人。”

曹舒慈对他身体状况的评价不是最好的。能够进入北京舞蹈学院的芭蕾舞学生真是万里挑一,汇集了全国所有身体状况最好的孩子。“一进教室,我就发现我的灵活性不好,而且相对来说也很紧张。我们班的许多学生以前已经很好地实践了他们的基本素质。我仍然是一张白纸,我也学会了拉丁舞的风格。许多动作远非芭蕾舞,芭蕾舞被认为是一种坏习惯,我需要一点一点地改掉它。”

曹舒慈觉得她起初并不顺利,遭受了很多痛苦。她总是觉得自己舞跳得不好。她真的适合芭蕾吗?直到附中四年级,曹舒慈和几个同学才参加了2003年第七届“李涛杯”全国青年舞蹈大赛,并获得初级芭蕾舞团乙组一等奖。从那天起,14岁的曹舒慈开始坚定地走芭蕾之路。

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因为获奖后,曹舒慈承认她比其他学生有更多的机会。2004年,当她在附属高中五年级时,她获得了第21届保加利亚瓦尔纳国际芭蕾舞比赛青年组铜牌和新闻评论一等奖。

曹舒慈说:“当时,我是班上唯一一个参加比赛的人。比赛需要六个古典变化和两个现代舞节选。对五年级的学生来说这很难,因为许多变化的动作在五年级就开始学习了。为了顺利参加比赛,老师不得不给我额外的课。这样,我比其他学生更早开始这个专业。每个人都在帮我努力学习芭蕾,给了我足够的信心。我不想退缩,但我对未来的方向变得更清楚了。”

五年级时,曹舒慈与中央芭蕾舞团的一名男性成员合作参加国际比赛。这是曹舒慈第一次接触中央芭蕾舞团。当时,为曹舒慈排练的老师是中央芭蕾舞团前党委书记王蔡骏。通过这次排练和学习,曹舒慈实现了成为芭蕾舞演员的梦想。她说:“人的青春非常珍贵。我学芭蕾已经很多年了,老师们也为我付出了很多努力。当我从北京舞蹈学院毕业时,我决定成为一名优秀的芭蕾舞演员。后来,我非常幸运地进入了中央芭蕾舞团。”

疼痛是舞者的奖章。

2006年,刚刚进入中央芭蕾舞团的曹舒慈被斯图加特芭蕾舞团的专家选为芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》的女主角朱丽叶。那年她只有17岁,年轻而不成熟,这使她成功地表演了一个年轻女孩的心灵,传达了朱丽叶眼中的纯真和纯洁。

“戏剧芭蕾”对曹舒慈产生了深远的影响。她说:“扮演朱丽叶不仅让我喜欢在舞蹈中表演,而且也理解塑造角色的重要性。事实证明,当我跳舞的时候,我在想我的动作有多漂亮,我的姿势有多优美,以及我在戏剧芭蕾中是如何跳舞的。直到那时,我才意识到舞蹈不仅要注重形象,还要有情感表达。根据角色的不同,有时我并不太在乎美,而是实际上表达了人物的特征。与此同时,我非常感谢我第一次见到了曲柄的舞蹈指导。他以非常全面和详细的方式描绘了这个角色。对我来说,当时对戏剧和芭蕾知之甚少,表演并不难,我也没有必要再创作任何东西。”

从那以后,曹舒慈开始在芭蕾舞中扮演主角。她还出演过《天鹅湖》、《吉赛尔》和《小美人鱼》等西方芭蕾经典作品。她曾与约翰·纽曼和曼努埃尔·莱格里普等大师合作。她还出演了新创作的中国戏剧《牡丹亭》。2010年6月,中央芭蕾舞团的年轻女演员曹舒慈获得了美国国家芭蕾舞比赛女子成人组的金牌和特别奖。同一公司的男演员张西获得铜牌,他们还获得了成人组的“最佳双人舞”奖。2011年,曹舒慈被评为国家一级演员。

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像所有芭蕾舞演员一样,曹舒慈在舞台上工作了一分钟,在台下工作了十年。舞台闪闪发光,台下充满了痛苦。可以说,痛苦是舞者的奖章。在这次采访时,她正处于从伤病中恢复的阶段。她微笑着数了数全身的伤。她开玩笑说,多年来她一直用芭蕾来治疗伤病。

曹舒慈接着说:“前几天,我还听到退休老人讲述受伤的后遗症,尤其是跳了多年舞的专业芭蕾舞者。他们全身受的旧伤是为他们热爱并愿意付出的事业付出的代价。有人说芭蕾舞演员的舞台生涯很短。尽管由于身体素质不同而有所不同,但每个芭蕾舞演员都遭受着这样或那样的伤害。你不知道你什么时候会在舞台上触发它。你甚至可以说你随时可能结束你的艺术生涯。因为我不知道表演什么时候会是最后一场,所以我珍惜每次在舞台上表演。”

尽管曹舒慈现在在说笑,但2013年,一次意外受伤几乎阻止了曹舒慈再次登台。那一年,由于其他演员受伤,曹舒慈开始代替其他演员排练芭蕾舞剧《小美人鱼》。排练时间只有两周,熟悉度不够。“开场20分钟,我的髋关节在双人舞中不小心卡错了位置。我没把它当回事。我坚持说,当我跳完舞时,疼痛太厉害了,抬不起腿来。当时,他在中山演出,治疗不是很及时。他一下子肿了起来。第二天,他服用止痛药完成了另一场演出。回到北京后的第二天,在课堂上,我抬起我的后腿,跳了一会儿。我碰到一根神经,立刻摔倒了。所以,去医院治疗吧。”受伤迫使曹舒慈在2015年底重返舞台之前暂时离开舞台。

事实上,曹舒慈受伤后一年的治疗和康复并不特别令人满意。这一时期恰逢中国人民抗日战争和世界反法西斯战争胜利70周年。中国人民解放军八一电影制片厂将制作一部与俄罗斯有关的电影,主要与芭蕾舞有关。剧组为此专门写了《战争中的芭蕾》(Ballet in War),然后去中央芭蕾舞团挑选演员。中央芭蕾舞团团长冯英推荐曹舒慈表演。

“当时,我在行医时,无法在舞台上表演。在冯团的支持下,我第一次触电了。我不懂俄语。我只是死记硬背。我可以用汉语和拼音标注我看不懂的声音。完全说出来很好。这次拍摄经历让我了解了另一种表演形式,并获得了一些灵感。芭蕾用身体来表达情感,而电影用语言、面部表情和镜头来相对更多地表达情感。例如,芭蕾舞演员用脖子点头,这需要身后的观众看到。在电影中,没有必要这么大的动作来点头,而且有八个角色的脚可以走路。表演时,我会故意纠正这些动作。此外,我从实力雄厚的演员那里学到了很多东西,当我回到剧团跳舞时,我觉得拍摄非常值得。”

2015年,当曹舒慈再次回到中央芭蕾舞团演出时,她的身体并没有完全恢复。当时,她的腿只能抬高到75度。在她受伤之前,她可以被提升到120度。人体骨骼的变化引起了整个重心的变化,所以她在转身时完全失去了控制。她必须再次找到平衡,许多动作很难完成。当时,曹舒慈有些沮丧和胆怯。她认为她的状态不代表中央芭蕾舞团的水平。

曹舒慈说:“我非常感谢冯英上校一再要求我排练和表演。每个人都试图帮助我走出心理困境,让我不要限制自己。我回来的第一场演出是吉赛尔。虽然我在技术上有缺陷,但这些角色的表演还是有一些优点的。吉赛尔的前半部分有许多表演元素。当我看完电影回到芭蕾舞的时候,我的表演有所提高。这样,表演得到了确认,我的舞蹈生涯终于可以继续了。”

芭蕾舞演员站在中央芭蕾舞大楼一楼的雕塑和曹舒慈对芭蕾舞的敬畏。

2019年,曹舒慈凭借舞剧《敦煌》获得了中国最高舞台艺术奖——普通话表演奖。这是她迄今为止职业生涯的顶峰。“普通话表演奖”获奖评论说:“她在敦煌芭蕾舞团中塑造的音乐家形象在舞台上非常精彩,她对人物心理和精神方面的把握和表演准确而深刻。”

为了塑造“念”的角色,曹舒慈曾跟随主要创作团队去敦煌采风。去敦煌之前,曹舒慈觉得这里充满了神圣和神秘。“这次是一次深入的访问,遗产研究所的教师向我们解释了这一点。我记得走出敦煌国际机场,穿过茫茫戈壁,来到敦煌研究院。这是一次长途旅行,所以你必须换两次公共汽车。敦煌讲述了中国第一代致力于敦煌艺术保护和研究的继承人是如何为了艺术而献身于戈壁沙漠的。在途中,我在想,70多年前他们是如何到达莫高窟的,他们出于什么样的雄心壮志愿意成为现代敦煌艺术的苦行僧并在这里献身?”

曹舒慈说他去之前读过剧本。剧中敦煌保护者吴明的原型来自敦煌艺术研究所首任所长常书鸿。1935年,常书鸿在巴黎塞纳河的旧书摊上看到一本名为《敦煌手稿》的画册。他被这种神秘的宝藏深深打动,决定回国,毕生致力于保护敦煌艺术。然而,曹舒慈笔下的人物余念是一位在法国学习的音乐家,也热爱敦煌艺术。她是这个故事的旁观者、见证人和传播者。她和吴明有恋情。她认为吴明很有才华,可以在国外很好地发展。他们深爱着彼此。为什么他们不能和她一起出国?你为什么想留在敦煌?然而,当她回到敦煌向吴明致敬时,她看到了吴明对艺术的热爱,这也使她最终明白了吴明的选择和坚持。

曹舒慈叹了口气,“事实上,去过莫高窟的人都会产生共鸣。那时,我们去了冬天,天气很冷。我们看到艺术家们坐在那里修复壁画,不受任何干扰地进行描绘,无视游客的进进出出。这种状况深深打动了我,激励我继续在芭蕾舞表演艺术中前进。这部作品的表演不仅赞美了敦煌人民,也赞美了今天中国人民的奉献精神。敦煌在2017年初正式发行,从那以后已经修改了很多次。我们希望这项工作能被更多人润色、广泛接受和欣赏。”

敦煌是中国芭蕾舞团。芭蕾如何融入更多的中国元素,让更多的年轻观众能够欣赏?如何将壁画上的舞蹈完全还原,并以芭蕾的形式呈现出来?敦煌壁画上的飞舞属于中国古典舞,与芭蕾舞有很大不同。如何将其整合?最后,当中央芭蕾舞团的大型原创芭蕾舞剧敦煌在天桥剧院首次亮相时,这种富有感染力的舞蹈让观众热泪盈眶,赢得了一致的赞誉。

穿着芭蕾舞裙的曹舒慈在中央芭蕾舞团的训练室里翩翩起舞。

作为一名中国芭蕾舞演员,在曹舒慈看来,跳中国芭蕾舞有其独到之处。例如,《牡丹亭》结合了昆曲,而《大红灯笼高高挂》包含京剧。当我们在附属中学学习时,我们也应该学习中国古典舞和民间舞。如果我们把中国舞蹈和西方芭蕾结合起来,我们将形成一种独特的身体语言。这是我们的特色,外国舞蹈演员不能使用。因此,用四肢讲中国故事在世界上是独一无二的。这也是为什么外国观众每次看中国芭蕾舞都反应如此之好的原因。一方面,他们对中国传统文化感到好奇和欣赏。另一方面,他们喜欢中国芭蕾舞演员的身体表现,喜欢这种轻盈、温柔和精致。”

曹舒慈说,以西方芭蕾舞的形式讲述中国故事是中央芭蕾舞团的一个创造性概念,并且从未停止过这一尝试。作为中央芭蕾舞团新任命的首席明星,曹舒慈在中央芭蕾舞团工作和生活了14年,出演了20多部舞剧。在无数场比赛中,她逐渐形成了自己的表演风格,并将其带到了国际舞台上。在芭蕾的道路上,有压力、痛苦、荣誉和使命。曹舒慈一直敬畏芭蕾艺术。将来,她唯一的希望是她能把每一出戏演得更好、更好、更有质感、更感人。

芭蕾舞裙

《北京青年报》

曹舒慈

Q芭蕾舞演员对压力更有弹性的一天是哪一天?

a如果没有演出,训练从早上9: 30开始,一直持续到11: 00,然后是一个半小时的排练,一直持续到12: 30。中午一个小时的午休,从下午1: 30到5: 00排练。这种工作量实际上相当累人。即使下班后,我也没有心情出去玩。我必须为第二天的排练做准备,并试着找出角色。如果有演出,通常在晚上7: 30到10: 00开始,然后在第二天12: 00重新排练。离暑假还有半个月,演出季节非常繁忙。说到大量的演出,我们必须感谢我国经济的快速发展。每个人都对艺术和文化生活有更高的追求。越来越多的人喜欢芭蕾。

被提升为中央芭蕾舞团的明星后,你对下一份工作有什么计划?

我刚刚成为主角,一切都是按照团队的工作计划进行的。最近,我正在排练世界芭蕾舞剧《珠宝》,以纪念新中国成立70周年。珠宝分为三幕:祖母绿、红宝石和钻石,分别诠释了法国、美国和俄罗斯三大古典芭蕾流派的艺术精髓。

除了机会之外,你认为直到今天还有什么支持你的?

更好的是,我可以处理任何事情。说实话,我不想面对压力,但是,当压力来临时,我很有韧性,我会尽全力去做。

跳舞或多或少会受伤。你能谈谈你自我保护的经历吗?

是的,预防非常重要,比如跳舞前的热身和跳舞后的辅助肌肉训练。俗话说,如果你经常沿着河边走,就不会有不湿的鞋子。即使你的预防措施是好的,也会有一千次。也许这是每个芭蕾舞演员需要经历的低谷。经历后,心理承受力变得更好。

在国外表现如何?有特别深刻的表演吗?

今年7月,中央芭蕾舞团应汉堡芭蕾舞团的邀请去德国参加一年一度的世界芭蕾舞晚会。汉堡芭蕾舞团艺术总监、世界舞蹈指导约翰·诺伊梅尔(John Neumayer)先生每年特别邀请著名明星和艺术家在同一个舞台上表演四五个小时,这也是世界芭蕾舞圈的一次大聚会。能站在这个舞台上是一种特殊的荣誉。这次我们表演了“地球之歌”。2017年,约翰·诺埃米为我们排练了《大地的咏叹调与舞蹈》。这是他为中国和巴基斯坦量身定制的“地球之歌”的“中文版”。交响乐《地球之歌》是马勒死前的代表作。正是中国唐诗激发了马勒的创作,也是七首著名诗歌的德语翻译。这次,我应邀在汉堡表演“地球的咏叹调和舞蹈”,这是约翰·诺埃米对我们中央芭蕾舞团演员的高度肯定。

新中国成立70周年之际,祖国是我们艺术探索的根本。我们的国家日新月异。你感觉如何?

作为一名中国芭蕾舞演员,我为我祖国的力量感到骄傲,它给了我们力量,也使我们在国际舞蹈舞台上越来越受到重视。就像在德国“尼金斯基晚会”的表演中,当听到“以下节目由中国舞者表演”时,每个人都鼓掌。他们对东方舞者充满期待的目光给我们留下了深刻的印象。

问:在新中国成立70周年之际,你想给祖国什么样的祝福?

祝愿祖国更加繁荣,祝愿人民生活幸福,祝愿中国芭蕾艺术在世界舞台上更加辉煌。

“祖国”这个词对你来说意味着什么?

作为一名表演西方芭蕾舞的舞者,我们更愿意表演中国自己的故事。祖国是我们艺术探索的根源。

问:习近平总书记说,我们都是梦想家。你的中国梦是什么?

我的中国梦是站在国际芭蕾舞舞台上,受到更多人的喜爱。

作为新时代的“梦想家”,你如何理解“梦想家”?

追逐梦想就是在地面上实现梦想。

你认为是什么激励你追求梦想?

激励我的是追求自己的极限。

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